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追溯德国对当代艺术的影响

2019-03-26 09:49 来源:网络  作者:求是新闻
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追溯德国对当代艺术的影响 1993年,约尔格伊门多夫(1945-2007),这位德国当代最重要的艺术家之一、德国战后艺术代表人物,第一次携画作到北京展览。为了把大型作品运进某宾馆画廊展出,伊门多夫同意卸下画框,画布像桌布一样穿过了门框。这场伊门多夫后来从
追溯德国对当代艺术的影响


1993年,约尔格·伊门多夫(1945-2007),这位德国当代最重要的艺术家之一、德国战后艺术代表人物,第一次携画作到北京展览。为了把大型作品运进某宾馆画廊展出,伊门多夫同意卸下画框,画布“像桌布一样”穿过了门框。这场伊门多夫后来从未写进年表的展览,却给了从未见过原作的中国先锋青年艺术家一次极大的震动。当时画家聚集地圆明园附近的一间见面会场,几乎被人潮“挤破门槛”,观众中就有此后成为中国当代艺术标志性人物的画家。主持并见证这场展览活动的德国汉学家、歌德学院(中国)首任院长阿克曼(Michael Kahn-Ackermann)评价称,中国当代艺术发展的局面由此打开。
 
“重整 | 德国艺术立场”展览现场,王乾龙图。
 
约尔格·伊门多夫《C.D.后人。路边的教堂》(C.D.Nachfolger. Chapel on the Road Side),1984,布面丙烯
 
近日,包括伊门多夫在内的9位20世纪最为重要的德国艺术家大型回顾展“重整 | 德国艺术立场”(至5月4日)在南京艺术学院美术馆拉开帷幕。展出维尔海姆·兰布鲁克、奥托·弗雷德里希、恩斯特·维尔海姆·奈伊、约瑟夫·博伊斯、A.R. 彭克、约尔格·伊门多夫、马库斯·吕佩尔兹、乔治·巴塞利兹和佩尔·柯克比这9位艺术家共计120逾件作品,囊括绘画、雕塑、拼贴、影像以及综合材料等多元形式。作品的创作年代横亘20世纪,包含多件此前从未在华公开展示之作。
 
恩斯特·维尔海姆·奈伊《<早晨>的研究(二)》(Study II for ‘The Morning’),1965,布面油画
 
展览由南京艺术学院美术馆副馆长郑闻及Michael Werner(迈克尔·沃纳)画廊纽约总监柯荔蔓女士共同策划,旨在从艺术史的视角回顾20世纪以来德国的历史概观,展示了20世纪以来数次重要的艺术运动、思想运动、社会运动。艺术家们描绘了从一战以前暗流涌动的德意志思潮直至二战后民主德国和联邦德国分立的意识形态冷战,直至现代德国的重新统一与崛起。展览以博伊斯社会雕塑、战后身份认同以及绘画新概念的崛起等为主要线索,带领中国观众探讨和领略这段由历史、神话、民族、思潮、运动所共同谱写的艺术史。展厅中,一组6件首次在中国展出的兰布鲁克雕塑引人驻足。策展人郑闻介绍,柏林的汉堡火车站美术馆设有关于博伊斯的常设展,展览开场的第一件作品却是兰布鲁克的一尊青年男子胸像,胸像的悲剧美与概括的造型特征十分动人。“兰布鲁克与中国观众熟知的罗丹不同,他的造型语言更加概括,有仪式感”。兰布鲁克最著名的雕塑是1911年的铸石雕塑《跪着的女人》。德国有以兰布鲁克命名的艺术奖,博伊斯曾获得该奖,可以说兰布鲁克是博伊斯的精神导师,博伊斯还发展出“社会雕塑”的理念。
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